Atalho de sons

05/01/25

Lost Nuggets ( 192 )

The Sun Also Rises "S/t" ( Village Thing VTS 2 ), Lyric insert, UK, 1970

- "Until I do" ( Phil Sawyer / Graham Hemingway )

- "Wizard Shep" ( Graham Hemingway )

- "Part of the room" (Graham Hemingway )

- "Green Lane" ( Richard Silvester / Graham Hemingway )

- "Tales of Jasmine and Suicide" ( Graham Hemingway )

- "Flowers" ( Heather Holden / Graham Hemingway )

- "Song of Consolation" ( Spike Woods / Graham Hemingway )

- "Suddently it's evening" ( Graham Hemingway )

- "Death" ( Traditional )

The Sun Also Rises: Anne Hemingway ( voz, dulcimer e percussão ) e Graham Hemingway ( canções, voz e guitarra acústica ), com John Turner ( baixo ) e Andy Leggett ( assobio )

Produção: The Sun Also Rises, Ian Anderson e Gef Lucena.

Capa: design de Andy Leggett, foto no verso de Graham Kilsby.

23/12/24

Leituras

"O ouvidor do Brasil, 99 vezes Tom Jobim"
Ruy Castro, Tinta da China, 230 páginas, 2024

"Tino Flores, Uma Utopia Bela e Generosa"
Mário Correia, Sons da Terra, 224 páginas, 2022

27/11/24

20/11/24

Lost Nuggets ( 190 )

Galaxie 500 "On Fire" ( Rough Trade ) USA/UK, 1989

- "Blue Thunder"

- "Tell Me"

- "Snowstorm"

- "Strange"

- "When will you come home"

- "Decomposing trees"

- "Another day"

- "Leave the Planet"

- "Plastic bird"

- "Isn't it a pity" ( George Harrison )

Galaxie 500: Dean Wareham ( canções, voz e guitarra ), Damon Krukowski ( canções, bateria e percussão ) e Naomi Yang ( canções, voz e baixo ) com Ralph Carney ( sax tenor ) e Kramer ( coros e orgão em "Isn't it a pity" ).

Produção e notas na contracapa de Karmer.

Gravação: Noise New York Studio.

Sounds, 28 Outubro 1989

Blitz, 26 Dezembro 1989

15/11/24

Crosby, Stills, Nash & Young "Live at Fillmore East, 1969"

“What we lacked in finesse we made up for in enthusiasm. The better arrangements were still to come. A band on the run. Expecting to fly.” ( Stephen Stills, no booklet da edição )

Stills acertou na mouche. Revisão da matéria dada. Pouco a acrescentar e nada a retirar.

“Live at Fillmore East, 1969” ( 20 de Setembro para sermos precisos ) é uma curiosidade histórica, apenas.

As prestações acústicas estão próximas das que já conhecíamos de “Four Way Street”, captadas em Junho e Julho do ano seguinte.

O alinhamento eléctrico é algo mais entusiasmante. Sendo que para tal concorrem os extensos 16m19s que dura “Down by the river”, com Stills, Crosby, Greg Reeves e Dallas Taylor a ocuparem muito bem o espaço dos Crazy Horse em “Everybody knows this is nowhere”, bem como o hoje relativamente esquecido “Sea of Madness”, não obstante ter feito parte da banda sonora de “Woodstock” e integrado o Volume I dos Neil Young Archives.

No mais trata-se “do mercado a funcionar”.

13/11/24

Lost Nuggets ( 189 )

Eclection "S/t" ( Elektra EKL/EKS 74023 ) USA/UK, 1968

- "In her mind"

- "Nevertheless" ( Rosen )

- "Violet dew"

- "Will tomorrow be the same"

- "Still i can see"

- "In the early days"

- "Another time, another place"

- "Morning of yesterday"

- "Betty Brown"

- "St. George and the Dragon (Up the Knight)" ( Rosen )

- "Confusion" ( Rosen )

Eclection: Kerrilee Male ( voz ), Michael Rosen ( canções, voz, guitarra acústica, eléctrica e trompete ), Georg Hultgreen ( canções - excepto as indicadas -, voz, guitarras acústica e eléctrica ), Trevor Lucas ( voz e baixo ), Gerry Conway ( bateria e coros ).

Produção de Ossie Byrne

Orquestração e arranjos de Phil Dennys

Foto da capa de Joel Brodsky

Foto interior e design de William S. Harvey

Etiquetas USA e UK ( versões stereo )

Revista ZIGZAG nº 7, Novembro 1969

EP, Edição Portugal

EP Promocional, Edição Portugal

30/10/24

KEITH NOBLE "Mr. Compromise"

“Mr Compromise” corporiza um paradoxo. Está longe de ser um álbum capital para a maioria dos que dele têm conhecimento e, no entanto, é-o para a legião dos Pink Floyd irredutíveis.

Explicando: no início dos anos 60 Keith Noble esteve na origem dos Meggadeaths, uma banda obscura na qual militavam também a irmã Shelagh, Clive Metcalfe, Vernon Thompson, Nick Mason e Richard Wright.

Os Meggadeaths deram origem aos Sigma 6 e estes, por seu turno, aos Abdabs. Por esta altura um jovem estudante de arquitectura de nome Roger Waters passa a integrar o projecto. A partir daqui, o caminho sonoro em direcção aos Pink Floyd estava descoberto.

Detentor de um novo estatuto, o de baixa colateral, Keith Noble dedica-se à composição. Em parceria com Clive Metcalfe escreve “A summer song”, um tema que em Outubro de 1964 catapultou o duo Chad & Jeremy para o top da Billboard.

No entretanto vai compondo e gravando. No final de 1970 publica o resultado dessas actividades, “Mr. Compromise”. A edição foi privada, materializada num insignificante número de cópias oferecidas a amigos e membros da família. Um mito/lenda acabara de nascer no seio dos fãs dos Floyd.

“Mr. Compromise” merecerá a fama que o precede? Sim, não ou ainda talvez. Rigorosamente nada a ver com Pink Floyd ( qualquer que seja o ângulo ou a época que se aborde ), os 10 temas que compõem o álbum, porventura por terem sido compostos e gravados em diferentes épocas, carecem de uniformidade.

O lado A, exceptuando o tema título, fica muito aquém das expectativas, e as hipotéticas comparações com Al Stewart ou Roy Harper são manifestamente exageradas.

O lado B é por seu turno, francamente interessante. “Dandelions have their day”, “Weather”, “King of Iceman” e “Ashes and Silver” são das melhores filigranas, aqui e ali experimentais, que o psych-folk britânico da época foi capaz de produzir. E, estes sim, são temas a escutar com a devida atenção.

A mais de meio século de distância, percebe-se que “Mr. Compromise” não poderia ter tido título mais adequado.

26/10/24

Heroes are hard to find ( 100 )

Phil Lesh

( 15 Março 1940 - 25 Outubro 2024 )

20/10/24

Artefactos ( 137 )

Jornal "Se7e", Julho 1984

14/10/24

Jardins do Paraíso ( 86 )

Publicado no México em 1969, embora gravado em Janeiro do ano anterior na República Dominicana por um colectivo de músicos porto-riquenhos, “Kaleidoscope” permanece um disco raríssimo e porventura uma das maiores obscuridades do período em apreço.

Na altura em que o álbum foi concebido, o psicadelismo, designadamente o americano, encontrava-se no seu zénite. Daí não ser estranho que “Kaleidoscope” seja sobretudo influenciado pelas sonoridades americanas e quase nada por aquelas que atravessavam o Atlântico.

O fuzz, os riffs e um omnipresente órgão planante não deixam espaço para a mais pequena dúvida. The Doors, 13th Floor Elevators ou Iron Butterfly, corporizam algumas das sonoridades que assomam à memória quando se escutam temas como “Hang out”, “Hole in my life”, “Colours” ou “I’m here, he’s gone, she’s cryin”. As guitarras em modo fuzz e/ou riff, vão colorindo as telas que o órgão ( muito “The End” / “When the music’s over” ) cria de forma obsessiva e hipnotizante.

E depois há “Once upon a time there was a world”; uma suite que resume toda a essência da linguagem psicadélica da época. Tão líricos quanto dramáticos, os 8m 10s que a compõem definem na perfeição o legado único do colectivo Kaleidoscope.

Se existem reedições oportunas e necessárias, esta é seguramente uma delas.